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Kontakt:
retrodig@a7111.com
Heinz Rosenkranz MSc
Parndorf, Österreich

Fliegende Blätter

Das humoristisch-satirische, reich illustrierte Wochenblatt "Fliegende Blätter" erschien von 1845 bis 1944 in München in einem wöchentlichen Turnus. Als gleichermaßen künstlerisch wie drucktechnisch bedeutsam gelten die "Fliegenden Blätter" wegen der hohen Qualität ihrer Gestaltung. Der Verlag sorgte durch die Schulung seiner Stecher dafür, dass die Drucke direkt vom Holzstock - erst ab 1885 im galvanischen Verfahren - höchste Detailtreue erreichten.

Die Illustrationen in den fliegenden Blättern stammen von namhaften Künstlern wie z.B. Wilhelm Busch, Carl Spitzweg, Moritz v. Schwind,
Gustav Adolf Closs, Hans Kaufmann, Adolf Oberländer, E. Harburger und René Reinicke.

Hundert Jahre deutsche Geschichte: 200 Bände, über 5.000 Nummern, über 90.000 Seiten. Die Fliegenden Blätter sind ein einzigartiges Werk aus dem 19. und 20. Jahrhundert, das über Politik ebenso detailliert berichtet wie über Kultur und Gesellschaft, ein unerschöpfliches Panoptikum und Kaleidoskop der Zeit, von Metternich über Wilhelm II. bis zum Zusammenbruch des Dritten Reiches (Danke an den unbekannten Urheber dieser im Web allgegenwärtigen und treffend formulierten Beschreibung der Fliegenden Blätter).

Digitalisierung der Fliegenden Blätter

Die Digitalisierung von reich bebilderter Frakturschrift-Literatur ist eine technische Herausforderung, deshalb wird üblicherweise die Faksimile-Reproduktion gewählt, also eine originalgetreue Kopie in Form einer Bilddatei. Eine Texterkennung mittels OCR-Digitalisierung ist aufwändig, kann aber einen erheblichen Mehrwert bieten. Insbesonders die bei der OCR-Digitalisierung resultierende saubere Trennung zwischen Textkorpus und Bildmaterial ist ein wichtiger Aspekt:

Semantische Perspektive
Der Textkorpus steht unmittelbar für weiterführende semantische Anwendungen zur Verfügung, sei es Textmining (Worthäufigkeit, Kookkurrenz ...) oder Bedeutungsanalyse und Klassifikation des Inhaltes (Vektorraum-Modelle, SVM). Darüber hinaus bietet der Textkorpus die Möglichkeit, den Sprachwandel im Laufe der Zeit zu erkennen und den satirischen Themenfokkus, der ja ein Spiegel der damaligen Zeit ist, zu analysieren: Was hat die Menschen damals bewegt - und was war damals (noch) kein Thema? Im Jahr 1850 gibt es zum Beispiel keine Radfahrer-Witze, ein indirekter Hinweis darauf, dass das Fahrrad zu dieser Zeit noch nicht in Verwendung war.

Auch das isolierte Bildmaterial kann durch Metadaten beschrieben und damit "aufgewertet" werden (bekannterweise ist der Slogan "ein Bild sagt mehr als tausend Worte" für Suchmaschinen nicht gültig);
Qualitative Perspektive
Der Text steht nun mittels TrueType-Font für hochqualitative Druckergebnisse zur Verfügung, und zwar wahlweise in originaler Frakturschrift (siehe PDF-Version) oder in "lesefreundlicher" Antiqua/Grotesk (siehe Web-Version). Das isolierte Bildmaterial kann digital bearbeitet werden (Neutralisierung von Hintergrundfarbe oder Verschmutzung), ohne dass die Textlesbarkeit beeinträchtigt wird;
Präsentationsvielfalt
Text und Bild können je nach Bedarf unterschiedlich präsentiert werden: zum Beispiel als hochqualitativer Druck, als navigierbare Webseite, oder als Ensemble mit gemeinsamen thematischem Kontext (z. B. Humor, Zeitgeschichte, Lyrik ...)

Der Digitalisierungsvorgang ist, wie bereits erwähnt, aufwändig: Es soll ja sowohl das Original-Erscheinungsbild mit den vielen Layout-Finessen für eine Druckversion konserviert werden,
wie auch eine inhaltliche Erschließung für semantikbasierende Repräsentationen (z. B. Topicmaps) durchgeführt werden. Ausgehend von Seitenscans (Faksimiles) wird der Text mittels OCR-Erkennung erfaßt, wobei die einzelnen Abbildungen vorher extrahiert und als hochauflösende Grafiken (150 dpi) abgespeichert wurden. Die manuelle Weiterbearbeitung, bestehend aus Textfehler-Korrektur, Bildbearbeitung, Metadaten-Anreicherung und Layout-Rekonstruktion, ist ein mehrstufiger Arbeitsprozess, der sich kaum automatisieren lässt. Details dazu finden sich in den nachfolgenden Kapiteln.

Für die Original-Rekonstruktion der einzelnen Bände in Frakturschrift wurde ein eigener Truetype-Font (FB-Fraktur) entwickelt, der alle Ligaturen und Sonderzeichen der Frakturschrift enthält und durch pragmatische Zeichenbelegung sowohl Autorentätigkeit wie auch OCR-Digitalisierung unterstützt. Dieser Font steht als Download zur Verfügung, Details dazu siehe im Kapitel Frakturfont.

Lesewarnungen *
Ein sensibles Thema ist Rassismus und Antisemitismus in der damaligen Satire, mit dem der Leser der Fliegenden Blätter konfrontiert wird. In der Web-Version der Fliegenden Blätter sind solche Beiträge mit einer Lesewarnung markiert und können somit vermieden werden.

Leseempfehlungen *
Im Navigationsmenü finden sich Leseempfehlungen zu einzelnen Themen. Natürlich handelt es sich dabei um subjektive, aber keineswegs spontane Empfehlungen - zumindest sind es Empfehlungen zu Themen, die auch beim vierten Kontroll-Lesen noch immer für interessant oder gefällig befunden wurden. Unter Anderem künstlerisch anspruchsvolle Abbildungen, genußvolle "alterthümliche" Rethorik und Paradebeispiele zur scheinbar zeitlosen Bürokratie und Nörgelei.

Unter den Empfehlungen finden sich aber auch echte Fundstücke, die bei der Metadaten-Erstellung "entdeckt" wurden. Zum Beispiel unbekannte Karikaturen von Carl Spitzweg, der damals unter einem Pseudonym für die Fliegenden Blätter arbeitete, oder der satirische Vorschlag, das Mittelmeer durch einen Staudamm bei Gibraltar abzusenken (siehe "Pacification Europas", Band 10, Heft 219) - eine Idee, die vom deutschen Architekten Hermann Sörgel 70 Jahre später aufgegriffen wurde (siehe Atlantropa).

Motivation und Copyright

Dieses experimentelle Digitalisierungsprojekt ist eine Privatinitiative, also weder beauftragt noch gefördert, und verfolgt keinen kommerziellen Zweck. Die Motivation zu diesem Projekt findet sich im Gefallen an alter Literatur, Satire und Kunst sowie im technischen Interesse des Initiators an Metasprachen (XML), semantischen Anwendungen (Topicmaps) und Retrodigitalisierung.

Für die im Rahmen der OCR-Digitalisierung entstandenen Ergebnisse, also insbesonders

der fehlerkorrigierte Textkorpus,
die semantikbasierende Aufbereitung als Topicmaps,
und die Rekonstruktion des Original-Erscheinungsbildes
in Form von PDF-Dokumenten

gilt im Sinne des Copyrights der erheblicher Aufwand bei der Erstellung als schutzwürdige Leistung. Diese Ergebnisse werden unter folgender Creative Commons Lizenz zur Verfügung gestellt.

© retrodig.a7111.com

Namensnennung erwünscht
Keine kommerzielle Verwendung
Weitergabe unter gleichen Bedingungen

Weiter mit Frakturfont, OCR-Digitalisierung, Layout-Rekonstruktion und Web-Version (Topicmaps).

Frakturfont

Für Fraktur-Fonts gibt es keinen verbindlichen Standard zur Zeichenbelegung. Somit findet sich
am Markt ein Wildwuchs an verschiedenen Fonts mit inkompatibler Zeichenbelegungen für die Sonderzeichen (Ligaturen, langes s usw.).

Ursache für dieses Dilemma ist das Desinteresse der ISO-Standardisierungsbehörde und des Unicode-Konsortiums an dieser Thematik, da es sich bei der Frakturschrift ja nur um eine Font-Variante handelt (so wie Arial oder Times). Der ISO-Zeichensatz 10646 (Unicode) bietet zwar Platz für über 60.000 Zeichen und standardisiert unter anderem antike Schriften wie z. B. Ogham (eine antike Keilschrift), unterstützt aber nicht die speziellen Eigenheiten der Frakturschrift.

Schade, denn über hundert Jahre deutschsprachigen Kulturgutes wurde in Frakturschrift publiziert, darunter wissenschaftliche Themen, die noch heute in aktuellen Arbeiten zitiert werden, aber im Original nicht mehr erhältlich sind (Stichwort "Vergriffene Literatur"). Die originalgetreue, digitale Reproduktion dieser Werke stellt Ansprüche an die verwendeten Zeichensätze, die von kaum einem erhältliche Fraktur-Font erfüllt werden.

Grundsätzlich ist die Fraktur als Alternativ-Schrift mit gleichem Zeichensatz wie eine lateinischen Schrift zu sehen, wie z. B. dem Arial-Font. Das Problem sind die für Fraktur wichtigen Sonderzeichen, das lange s und die "verschmolzenen" Ligaturen ch, ck und tz, die nicht durch Zeichenpaare dargestellt werden können. Daher hilft es nicht, wenn Frakturzeichen in irregulärer Anordnung als mathematische Symbole in den erweiterten Unicode-Zeichensatz aufgenommen werden (Multilingual Plane 1), oder wenn einige Ligaturzeichen irgendwo verstreut in der Basic Multilingual Plane vorhanden sind. Auch die in Unicode vorgesehene Möglichkeit, mit "zero width joiner-Zeichen" Ligaturen zu erzwingen, schlägt in der Praxis fehl.

Zu fordern wäre eine pragmatische Lösung, die sowohl Autorentätigkeit wie auch Digitalisierungskonzepte unterstützt, das heißt, dass wichtige Fraktur-Zusatzzeichen direkt über die Tastatur erreichbar sein sollten, und das alle Ligaturen als Sonderzeichen im Font vorhanden sein sollten. Ein für die Digitalisierung der "Fliegende Blätter" erstellte Truetype Frakturfont "FB-Fraktur", der für nichtkommerzielle Zwecke frei als

Download zur Verfügung steht, bietet in diesem Sinne Unterstützung, im Detail:

alle Zeichen des lateinischen Alphabets und auch alle Umlaute und Sonderzeichen finden sich an gewohnter Stelle im Zeichensatz. Darüber hinaus sind auch alle diakritischen Kombinationszeichen des westeuropäischen Zeichensatzes ISO-8859-1 enthalten;
das häufig vorkommende Lange-s ist als normales s kodiert, für das eher seltene Endsilben-s wird das Backslash-Zeichen ( \ ) verwendet, das sich auf der ß-Taste befindet und somit leicht merkbar und zugänglich ist;
die echten Ligaturen ch, ck und tz sind über die eckigen Klammern [ ] und dem senkrechten Strich | direkt erreichbar, womit ebenfalls die Autorentätigkeit erheblich erleichtert wird;
die "unechten" Ligaturen ff, fi, fl, ft, ll, si, ss, st werden durch "Kerning-Paare" nachgebildet, also durch Zeichen-Zusammenrückung im Font (siehe nebenstehende Abbildung). Im Gegensatz zu den echten Ligaturen ist hier der Zusammenhalt der Ligatur bei gesperrter Schrift nicht zwingend erforderlich;
weiters sind alle Ligaturen auch als Einzelzeichen aufeinander folgend in einem Unicode-Bereich bereitgestellt, der normalerweise für "belanglose" alphabetische Sonderzeichen vorgesehen ist (Kode-Segment FB00-FB12). Diese Zeichen sind zwar über die Tastatur nicht direkt erreichbar, können aber in einer Textverarbeitung nachträglich mit Suchen-Ersetzen automatisch zugeordnet werden.

Die nachfolgenden Abbildungen zeigen den Zeichensatz des Frakturfonts:

Layout-Rekonstruktion (PDF-Druckversion)

Für die Layout-Rekonstruktion wird eine Word-Dokumentvorlage verwendet, die den Frakturfont als Standardschrift und alle erforderlichen Formate, individuelle Kopfzeilen, Seitenzahlen-Generator und das Titelseiten-Logo (Fliegende Blätter) vordefiniert enthält. Die Layout-Rekonstruktion umfasst im Detail folgende Aktionen:

der Rohtext wird schrittweise in die vorbereiteten Spalten eingefügt - bei wechselnden Spaltenformaten ist dazu innerhalb der Seiten ein Abschnittswechsel erforderlich. Die Standard-Formatierung liefert dabei die entsprechenden Absatz-Einrückungen;
das Bildmaterial wird an entsprechender Position eingefügt, normalerweise spaltenzentriert,
in seltenen Fällen ist eine spaltenüberschreitende absolute Positionierung erforderlich;
Titeln, Subtiteln und Fußnoten werden die entsprechende Formatierung zugewiesen;
die Kopfzeile wird mit den entsprechenden Seitentiteln befüllt;
alle mit * markierten fremdsprachlichen Textteile (Zitate) werden in einer passenden Antiqua-Schrift formatiert;
abschließend erfolgt eine Kontrolle, ob alle Worttrennungen korrekt am Spaltenrand auftreten und eine allfällige Korrektur des Textflusses.

Als Ergebnis steht ein Word-Dokument für die PDF-Produktion zur Verfügung, das im Wesentlichen dem Original- Erscheinungsbild entspricht und einen hochqualitativen Ausdruck erlaubt (siehe nachfolgende Abbildung). Durch die Einbettung des Frakturfonts in das PDF-Dokument kann es zu einer kurzen Verzögerung beim Öffnen des Dokumentes kommen (bis sich der Font temporär installiert hat). Während dieser Verzögerung wird der Text in einer Standardschrift (Arial) angezeigt.

Der ursprüngliche Charme alter, vergilbter und abgegriffener Bücher geht dabei natürlich verloren, die Konservierung solcher Impressionen ist aber nicht Zielsetzung des Projektes.